象眼

器物の成形後の水分が除去され、少し固まるぐらい乾燥した状態で、器物の表面を鋭い彫刻に薄く掘り返す。この時に彫刻刀ですばやく掘り出す。そうすると象眼をした後、文様が鮮明に表示されるので、多くの熟練が必要である。その掘り出した隙に赤土や白の伊土を筆で埋め込んだ後、少し乾燥を待ってから、表面を彫刻にきれいにすると器物のもとと伊土の色が異なって表示され、試行しようとする模様が現れる。その後、透明釉を施釉して焼成する方法である。高麗時代の象嵌青磁がまさにこの手法を利用したものである。

透彫

透彫は成形した器物が少し固まった後、鋭い部分も彫刻刀を利用して、完全に穴をあけて彫刻することである。二重に物を成形した後表部分の器物を透彫して装飾した高麗時代の二重透各号は、有名な作品であり、また、三国時代の土器の中の糸底を高く成形した後、透彫して器物のバランスとその格好を表す技法もある

陰刻

陰刻は成形後の器物の表面の水気が乾燥されて、少し硬くなると鋭い彫刻刀や竹ナイフなどで器物の表面をわずかに彫り込む方法である。器物に透明油を試遊すると表示したい模様の部分の状態がほのかに現れる。高麗青磁は陰刻技法が見事に使用された作品が多い。または器物の表面に扮土を塗った後、彫刻刀でかくような陰刻をすると扮装土の陰刻の詩文された文様がユニークな効果を出してくれて、竹のナイフや木のナイフまたは鋭い金属彫刻刀などいろいろなことを利用して、それぞれ特色の効果を生出せる。

陽刻

陽刻加工は、表示したい模様が顕著にする技法で文様部分は残しておいて周辺を削り出す方法である。陰刻手法の反対とすることができる。 または表面に粘土を付着して陽刻加工よりも著しく形態を表すこともありますが、この方法を浮き彫りという。レリーフは陽刻加工よりも立体的に目立ち、通常は粘土を付着した後、削り出し、立体的な形を表現したいときに使用します .

印花紋

木や粘土などで文様を刻んで入れて作った塗装で器物の表面につけて装飾する技法である。 同じ模様を何度も繰り返して表すことができプリント文で処理された部分にイジャン土を埋め込んだ後、表面を整理してくれれば印花紋四靑磁となる。